269 要拿奖还得我亲自来
虽说刘尚的电影在戛纳没拿到什么奖项,但这趟也不白来,他带着剧组的人认识了不少圈内的大佬。
最重要的是,他忽然对自己下一部电影有了想法。
距离上一部《食铁兽》已经过去了小半年。
虽说一直在筹备新电影,但是总是推进不下去。
刘尚一度以为自己对电影的热情消退了。
来这后才知道,只是自己筹备的那几部电影并不是自己真正想拍的。
这次在戛纳电影节看了那么多‘古怪’的电影,刘尚内心的创作欲再次被激发了出来。
他还见到了自己一直很喜欢的一个作家,村上春树。
提及这个作家,在全世界范围都是如雷贯耳的级别。
附:村上春树,1949年1月12日出生于日本京都市伏见区,日本当代作家。
1975年,毕业于早稻田大学第一文学部戏剧专业。1979年,凭借处女作《且听风吟》获得第23届群像新人文学奖。
巅峰时,1987年,出版长篇《挪威的森林》,至2009年发行逾1000万册,该书打破了日本文坛的沉寂,出现了所谓的“村上春树现象“。
被人津津乐道的一点就是村上春树十五次入围诺贝尔文学奖,但次次都与大奖失之交臂。
陪跑了15年的村上春树,在每年诺贝尔奖时,都会被网友们拉出来调侃一番。
前有小李子陪跑奥斯卡奖26年,最后终成正果。
而陪跑了15年的村上春树也被大家亲切地称为“文学界的小李子”。
刘尚前段时间看了村上春树的一篇短文,叫《烧仓房》,很喜欢里边诡谲的故事。
他突然觉得,改编一下拍成电影应该很有搞头。
于是,刘尚跟村上春树约见,聊了买翻拍版权的事情。
一来刘尚的名气在日本也不小,村上春树从《饕餮》的时候就认识了刘尚这个导演。
二来刘尚的尚元文化不差钱,买一个的翻拍版权简简单单。
所以,刘尚和村上春树的商谈很顺利,在友好的气氛中达成了合作。
刘尚回国后,就开始闭关改剧本。
改到灵感枯竭的时候,他就出来转转,和其余几个编剧见见面。
剧本的初稿和最后拍出来的电影有很大差别。
因为从初稿到剧本围读会,再到分镜头脚本,最后剪辑,甚至有可能删戏和补拍。
第一版的剧本初稿和电影有可能大相径庭。
刘尚对剧本的初稿没有太高的要求,能保留村上春树里那种阶级意味就可以。
其余都是配菜。
这段时间,刘尚的电影在戛纳铩羽而归的消息也在国内传开了。
有人惋惜,有人看热闹,还有人说些风凉话。
不过刘尚也不上网,也看不到网友们的闲话。
没过多久,刘尚买下村上春树版权,准备拍电影冲击电影节的消息不胫而走。
这条新闻承接上一条刘尚的电影在戛纳失利的新闻,又上了热搜。
吃瓜网友们又自来水:
“有生之年啊!最喜欢的导演和最喜欢的作家联动了!非常期待刘导对村上春树的改编,电影上映的时候一定会去支持的!”
“没想到刘导对村上春树的下手了,以往刘导都是翻拍电影,现在他开始翻拍了,不知道效果咋样,期待期待!”
“不知道刘导的路子对不对得上村上春树的节奏,拍惯了大片的刘导忽然要来拍文艺片了?有点稀奇,这是跨行了吗?”
“前面的,你可能还不知道刘导第一部作品就是文艺片,现在回来拍文艺片不算跨行,属于回归本心了这是。”
“刘导是不是铆足了劲要冲击电影节啊,我猜可能是上一部《金佛》没有拿到金棕榈,让刘导手痒痒,决定再拍一部冲击三大电影节。”
“支持刘导冲击金棕榈!”
“对了,《金佛》其实并不是刘导拍的,没拿到金棕榈正常,这次刘导亲自上了,有很大把握哦,支持刘导!刘导yyds!”
“不看好刘导,拍了那么多大片,而且个人风格浓郁,不像是能拿奖的感觉。”
“刘导不能放弃怪兽片啊!我还等着你把中国怪兽拍个遍呢,然后搞个联盟,干翻老美的复仇者。”
这天,刘尚在尚元文化开了个会议,正式将《烧仓房》这部改编电影立项。
公司剧组里的人看刘尚来真的,他们又惊又喜。
惊讶的是,他们没想到刘尚会放弃正在做的中国怪兽宇宙,去拍一个文艺片,更没想到刘尚这种工科男会喜欢村上春树的。
喜的是,刘尚好久没推进电影项目了,全公司的人都在等刘尚进入状态。
现在看来,刘尚是找到了自己感兴趣的方向。
不管结局如何,他们都乐意跟刘尚拼一把。
刘尚在会议上将自己改编的剧本初稿拿了出来,以及村上春树的《烧仓房》原稿。
原故事大概是:
而立之年的中产者“我”,偶遇廿上年华身份低微的她,得知她学习哑剧,生活漂泊,相谈之间互生默契。她因为得到父亲一小笔遗产而去北非旅行,结识一位神秘的富有男友。三人相聚时,他告诉“我”自己的爱好是烧仓房,没有缘由和目的,并透露下次要烧的仓房在我家附近。为此“我”做了仔细排查却没有发现任何仓房被烧,她人间蒸发,他告诉“我”那座仓房早已烧掉,而“我”从此担忧不知哪里将被烧毁的仓房。
在刘尚改编的剧本里,还借鉴了作品《烧马棚》。
‘本’作为‘钟秀’眼中韩国的“盖茨比”,做着一份美名其曰“玩”的工作,收入成迷,拥有的财富却远超常人:仅比钟秀大六岁,便坐享豪车豪宅,过着衣食无忧的生活。而钟秀和惠美作为底层的无业游民,一个寄居于南山脚下后岩洞的出租屋,靠着兼职维持生计;一个住在远离首尔市区的农村本家,仅有的财产就是一辆卡车、一头牛。他们的财富和收入造成了他们窘迫的经济地位,在当下社会,很大程度决定了他们底层的地位。
钟秀、惠美属于中产阶级,和本之间没有因为阶级不同导致的巨大差距,角色们的困扰更多来源于思考人生意义所带来的的迷茫;
钟秀喜欢的作家福克纳的作品《烧马棚》中,父亲阿伯纳因为不满社会的种种不平和剥削阶级对自身压榨的不满,愤怒烧毁了地主的马棚。
一定程度上,《烧仓房》对应寻找生存意义的greathunger,《烧马棚》对应生理上饥饿的littlehunger,刘尚是想借助《烧仓房》的叙事和《烧马棚》的主题完美嫁接,将富有的本带入了底层平民钟秀和惠美的生活,引发对阶级现状与人生意义的思考。
然而,会议讨论了一下,这个剧本在国内大环境下,不容易过审。.
因为国内的电影对这种直接表现阶级差距和斗争的电影非常敏感。
而这种差距和斗争,正是整部电影要传达的。
删改后的版本不可能冲击三大电影节。
刘尚也想过这个问题。
这时,会上有人提出建议:
“不如我们将故事背景放到韩国,去韩国吧?”
“哈?”
“是枝裕和可以去韩国拍《掮客》,刘导也完全可以去韩国拍这部《烧仓房》电影。”
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“沈兄!”
“嗯!”
沈长青走在路上,有遇到相熟的人,彼此都会打个招呼,或是点头。
但不管是谁。
每个人脸上都没有多余的表情,仿佛对什么都很是淡漠。
对此。
沈长青已是习以为常。
因为这里是镇魔司,乃是维护大秦稳定的一个机构,主要的职责就是斩杀妖魔诡怪,当然也有一些别的副业。
可以说。
镇魔司中,每一个人手上都沾染了许多的鲜血。
当一个人见惯了生死,那么对很多事情,都会变得淡漠。
刚开始来到这个世界的时候,沈长青有些不适应,可久而久之也就习惯了。
镇魔司很大。
能够留在镇魔司的人,都是实力强横的高手,或者是有成为高手潜质的人。
沈长青属于后者。
其中镇魔司一共分为两个职业,一为镇守使,一为除魔使。
任何一人进入镇魔司,都是从最低层次的除魔使开始,
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然后一步步晋升,最终有望成为镇守使。
沈长青的前身,就是镇魔司中的一个见习除魔使,也是除魔使中最低级的那种。
拥有前身的记忆。
他对于镇魔司的环境,也是非常的熟悉。
没有用太长时间,沈长青就在一处阁楼面前停下。
跟镇魔司其他充满肃杀的地方不同,此处阁楼好像是鹤立鸡群一般,在满是血腥的镇魔司中,呈现出不一样的宁静。
此时阁楼大门敞开,偶尔有人进出。
沈长青仅仅是迟疑了一下,就跨步走了进去。
进入阁楼。
环境便是徒然一变。
一阵墨香夹杂着微弱的血腥味道扑面而来,让他眉头本能的一皱,但又很快舒展。
镇魔司每个人身上那种血腥的味道,几乎是没有办法清洗干净。
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距离上一部《食铁兽》已经过去了小半年。
虽说一直在筹备新电影,但是总是推进不下去。
刘尚一度以为自己对电影的热情消退了。
来这后才知道,只是自己筹备的那几部电影并不是自己真正想拍的。
这次在戛纳电影节看了那么多‘古怪’的电影,刘尚内心的创作欲再次被激发了出来。
他还见到了自己一直很喜欢的一个作家,村上春树。
提及这个作家,在全世界范围都是如雷贯耳的级别。
附:村上春树,1949年1月12日出生于日本京都市伏见区,日本当代作家。
1975年,毕业于早稻田大学第一文学部戏剧专业。1979年,凭借处女作《且听风吟》获得第23届群像新人文学奖。
巅峰时,1987年,出版长篇《挪威的森林》,至2009年发行逾1000万册,该书打破了日本文坛的沉寂,出现了所谓的“村上春树现象“。
被人津津乐道的一点就是村上春树十五次入围诺贝尔文学奖,但次次都与大奖失之交臂。
陪跑了15年的村上春树,在每年诺贝尔奖时,都会被网友们拉出来调侃一番。
前有小李子陪跑奥斯卡奖26年,最后终成正果。
而陪跑了15年的村上春树也被大家亲切地称为“文学界的小李子”。
刘尚前段时间看了村上春树的一篇短文,叫《烧仓房》,很喜欢里边诡谲的故事。
他突然觉得,改编一下拍成电影应该很有搞头。
于是,刘尚跟村上春树约见,聊了买翻拍版权的事情。
一来刘尚的名气在日本也不小,村上春树从《饕餮》的时候就认识了刘尚这个导演。
二来刘尚的尚元文化不差钱,买一个的翻拍版权简简单单。
所以,刘尚和村上春树的商谈很顺利,在友好的气氛中达成了合作。
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改到灵感枯竭的时候,他就出来转转,和其余几个编剧见见面。
剧本的初稿和最后拍出来的电影有很大差别。
因为从初稿到剧本围读会,再到分镜头脚本,最后剪辑,甚至有可能删戏和补拍。
第一版的剧本初稿和电影有可能大相径庭。
刘尚对剧本的初稿没有太高的要求,能保留村上春树里那种阶级意味就可以。
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有人惋惜,有人看热闹,还有人说些风凉话。
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吃瓜网友们又自来水:
“有生之年啊!最喜欢的导演和最喜欢的作家联动了!非常期待刘导对村上春树的改编,电影上映的时候一定会去支持的!”
“没想到刘导对村上春树的下手了,以往刘导都是翻拍电影,现在他开始翻拍了,不知道效果咋样,期待期待!”
“不知道刘导的路子对不对得上村上春树的节奏,拍惯了大片的刘导忽然要来拍文艺片了?有点稀奇,这是跨行了吗?”
“前面的,你可能还不知道刘导第一部作品就是文艺片,现在回来拍文艺片不算跨行,属于回归本心了这是。”
“刘导是不是铆足了劲要冲击电影节啊,我猜可能是上一部《金佛》没有拿到金棕榈,让刘导手痒痒,决定再拍一部冲击三大电影节。”
“支持刘导冲击金棕榈!”
“对了,《金佛》其实并不是刘导拍的,没拿到金棕榈正常,这次刘导亲自上了,有很大把握哦,支持刘导!刘导yyds!”
“不看好刘导,拍了那么多大片,而且个人风格浓郁,不像是能拿奖的感觉。”
“刘导不能放弃怪兽片啊!我还等着你把中国怪兽拍个遍呢,然后搞个联盟,干翻老美的复仇者。”
这天,刘尚在尚元文化开了个会议,正式将《烧仓房》这部改编电影立项。
公司剧组里的人看刘尚来真的,他们又惊又喜。
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在刘尚改编的剧本里,还借鉴了作品《烧马棚》。
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钟秀、惠美属于中产阶级,和本之间没有因为阶级不同导致的巨大差距,角色们的困扰更多来源于思考人生意义所带来的的迷茫;
钟秀喜欢的作家福克纳的作品《烧马棚》中,父亲阿伯纳因为不满社会的种种不平和剥削阶级对自身压榨的不满,愤怒烧毁了地主的马棚。
一定程度上,《烧仓房》对应寻找生存意义的greathunger,《烧马棚》对应生理上饥饿的littlehunger,刘尚是想借助《烧仓房》的叙事和《烧马棚》的主题完美嫁接,将富有的本带入了底层平民钟秀和惠美的生活,引发对阶级现状与人生意义的思考。
然而,会议讨论了一下,这个剧本在国内大环境下,不容易过审。.
因为国内的电影对这种直接表现阶级差距和斗争的电影非常敏感。
而这种差距和斗争,正是整部电影要传达的。
删改后的版本不可能冲击三大电影节。
刘尚也想过这个问题。
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对此。
沈长青已是习以为常。
因为这里是镇魔司,乃是维护大秦稳定的一个机构,主要的职责就是斩杀妖魔诡怪,当然也有一些别的副业。
可以说。
镇魔司中,每一个人手上都沾染了许多的鲜血。
当一个人见惯了生死,那么对很多事情,都会变得淡漠。
刚开始来到这个世界的时候,沈长青有些不适应,可久而久之也就习惯了。
镇魔司很大。
能够留在镇魔司的人,都是实力强横的高手,或者是有成为高手潜质的人。
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沈长青的前身,就是镇魔司中的一个见习除魔使,也是除魔使中最低级的那种。
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他对于镇魔司的环境,也是非常的熟悉。
没有用太长时间,沈长青就在一处阁楼面前停下。
跟镇魔司其他充满肃杀的地方不同,此处阁楼好像是鹤立鸡群一般,在满是血腥的镇魔司中,呈现出不一样的宁静。
此时阁楼大门敞开,偶尔有人进出。
沈长青仅仅是迟疑了一下,就跨步走了进去。
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